末路逢生，剑指天涯——《末剑》研发之路（下篇）
“传在无人的极地，有一座崩坏的镇妖塔无数踏足的奇人异士，都有去无回
没有人知道封印妖塔需要怎样的代价，也没有人知道，曾经的妖塔是怎样被封印的
神秘的少年来到了这里，他有什么目的？
妖风凛冽，剑气亦然”
——《末剑》
在《末路逢生，剑指天涯（上篇）》，我们回顾了《末剑》的萌芽与孵化，两个人，一个信念，顶着重重压力，让《末剑》在光子独立游戏大赛中大放异彩，最终却因心有余而力不足，止步不前。
本期，我们将继续见证《末剑》的成长与盛放，六个人，一个团队，在工作之余的时间，过五关斩六将把《末剑》做出来并广受好评。纵然孤军奋斗，困难重重，仍然坚持不息，在这个九死一生的战场上，且看大家如何带着破釜沉舟的决心和勇气，最终剑写春秋，挥剑成河！ “ 在做这个游戏的时候，我们并没有太多去考虑游戏的盈利，就仅仅是纯粹地想把这个游戏做出来，还曾开玩笑说下载量能不能突破一千。”
回忆者
策划：keyu——腾讯互娱光子工作室群工程师，毕业于西北工业大学，16年开始研发《末剑》，参加光子独立游戏大赛并获最佳创意奖。程序：linch——腾讯互娱光子工作室群工程师，毕业于西北工业大学，研究生期间共同参与《末剑》研发。美术：winb——腾讯互娱光子工作室群高级游戏美术师，17年3月产品孵化后参与并负责美术风格把控、角色与场景设计。音效：siu——腾讯互娱光子工作室音频策划，17年5月参与并负责声音设计及音乐监制团队其他成员：音频程序——小星；UI——卓妮；特效风格参考——超哥；美术流程把控——铭爷；音乐制作——陈致逸工作室
转机——末路逢生keyu和linch在经历了3个月艰难的孤军奋战后，最终17年3月美术和技术中心派来人员支持，其中包括美术中心的winb，以及负责音效的技术中心音频组的siu 。
（winb）winb之前在光子做美术风格前期的制定，热衷于尝试各种不同的美术风格，对独立游戏也情有独钟。光子独立游戏大赛后，一共有四款游戏需要美术中心重新包装，winb出于对独立游戏的兴趣和热爱，一个人把四款游戏都接了下来，因为他知道，如果不把握好这个机会，可能就与独立游戏擦肩而过了。初期，winb通过与keyu的沟通，先确定游戏和美术风格。因为keyu对游戏的理解最深，加上他特别喜欢钻研中国古代的神话、侠客等文化，所以即使winb本身对中国风了解不深，但keyu会给他指出方向，再由winb来进行深度的自由发挥。在这个过程中，因为是keyu和winb两个人对接，不像大团队那样需要征求每个人的意见，获得每个人的同意，所以两个人花了一周多就把大方向确定了，整个沟通过程非常顺畅。winb在进行人物设计的时候，会特地避开市面上很多类似的游戏设计，反而会在动画或古画等别的领域提取元素，寻找灵感。(早期demo)（游戏上线后）
《末剑》上线后，虽然风格和场景都大受好评，但对winb来说，虽然整个游戏的基调不错，有别于市面上大多数游戏，但还是达不到他想要的水平，比如游戏里的中国风略显浓重，不够素雅。winb本来准备对很多场景与细节进行重新优化，但最终因为人力和时间的关系，只能稍加调整，这也成为《末剑》在winb心里的一大遗憾。
在光子游戏大赛后，winb一共负责四款孵化游戏的美术，刚开始时，这四个游戏都处于初级的demo阶段，所以四个游戏的出发点是一样的，winb也将四个游戏的美术都完成了，而且《末剑》并不是winb投入最多的一个项目。然而，最终只有《末剑》成功做出来了，另外几个都由于种种原因没能坚持到最后。但在这个过程中，winb丝毫没有担心过《末剑》中途夭折，因为主创keyu真的非常努力，很想把这个游戏完成，所以大家心里都非常踏实。
Q&A做独立游戏的美术，有些什么特别的设计体会吗？
winb：虽然身为美术，但我认为独立游戏里玩法是先于美术的，游戏首先必须好玩，最好能有一些深刻的内容承载。以前我做游戏的时候，会倾向于告诉玩家一些道理，让他们有所收获，但现在我对游戏的想法改观了。我认为不应该直接告诉玩家答案，这样才会让玩家进行思考，从而得出自己的想法，就算最后玩家们获得的答案不尽相同也没关系，在玩游戏的过程中能进行思考，就已经是很大的收获了。
作为美术，最低的要求就是把游戏的表现做到最好，但作为游戏人，我现在不太喜欢划分游戏、美术、策划、程序等，大家都是同一个项目的一员，都有义务对游戏的各个层面都进行了解，只有这样，团队才能成为一个整体。比如玩法和美术就是密不可分的，只有我深深地了解你的玩法，才能更好地将我的美术一以贯之地结合，形成相辅相成的效果。
游戏领域发展到现在，整个分类已经非常完善了，独立游戏某种程度上补充了主流商业游戏以外的一块很大的区域。我们很难去概括独立游戏里面所有的细分，因为它们大多数都有很新的概念，定位也比较模糊。未来，我个人也希望多做一些深挖情感的游戏，重内容而不是重表现，能够引起玩家的触动和思考。
（主角设定）
《末剑》游戏的美术风格和设定风格都是中国风，所以音乐也采用了很多中国风的元素，音效基本上是跟着游戏的画面、美术风格和核心玩法去迭代，基本上分为三个阶段。
在第一阶段，siu 通过与主策keyu的沟通，了解故事的背景，理解游戏的元素，并确定音乐的风格和感觉。比如故事背景是武侠题材，讲述一个独臂侠客历经苦难、斩妖除魔去救出女主的故事，所以音乐风格就围绕这个主题进行展开，同时声音的材质和轻重也可以大致确定下来。第二阶段是设计相关的配合音、互动音效以及整体的音效框架，这个阶段需要打磨很多细节的东西，所以花了较长的时间。第三阶段是环境氛围音的谱写，有以前做过《天刀》的陈致逸老师以及爱乐团参与进来，陈致逸老师是非常优秀的作曲家，风格也和《末剑》相符合，而且中国风的游戏确实还是希望由中国人来写曲。在这个阶段，虽然创作音乐是找团队做的，但由于独立游戏的经费有限，所以大部分音效声音还是由siu 来完成。
（siu ）《末剑》的音效有三大特色，第一，就是中国元素的运用，在某些音调上siu 采用了中国的五声音阶，在八卦机关打开的那一刹那还加入了古琴。在整个大的背景音效之外，每个场景里还有一些细节的音效，比如随机的鸟叫声、虫子声、烧柴火声，这些都是细微却很能营造中国风氛围的小细节。《末剑》的音效整体看来十分干净，打击感突出。打击的声音是分材质的，重剑和轻剑的声音有所不同，金属材质和木质材质的声音不尽相同，因为游戏里采用中国古代传统元素比较多，在古代，木质材质会比金属材质常见，所以游戏里木质的音效占多数。另外，siu 在挥砍音上做了随机的处理，正常的挥砍音就是“铿锵”一声，在游戏里，玩家需要反复听到挥砍声，所以siu 做了多个这样的声音，每一个声音都相似但略有不同，这样可以增强游戏的真实性。另外在战斗的过程中，怪物的发声是按种类的，比如一个场景里有4个女妖2个酒坛，它们的技能在同一时间发出来，此时不会有6个声音同时出现，而是女声和酒坛两种声音，这也是比较有意思的一点。
第二个特色在于，战斗音乐分为横向和纵向几个不同的层次，从一个纵向的大关卡来说，战斗音乐分为四个level，每一关都根据难度来定音乐，比如一个大关中会有几个比较简单的关卡，过关速度比较快，不适合频繁地换音乐，此时采用level1和level2的音乐就够了，而boss关就采用level4的音乐。从横向来说，每一关的音乐分为三阶段，在第一阶段，此时因为还没开始战斗，所以不能节奏太快音符太多，在这个阶段音乐只是简单地循环；等到发剑那一刻开始，第二阶段的音乐开始加入别的乐器，虽然节奏和速度是一样的，但却有了层次，给玩家带来紧张感和代入感；最后打完boss胜利之后，会有一段胜利的音乐，玩家再顺着这个音乐进入下一关。在游戏里，音乐会随着玩家的行为去改变，正常的战斗就是一个背景场景音乐，但siu 把战斗的节奏做成循环的，音乐速度是4小节，每一个小节的时长就是一个回合的时长，它的循环就像走时帧那样，走完下一拍就进入下一节，刚好重新开始。虽然游戏是一个平面的东西，但siu 通过音乐将它做成立体的，比如游戏里，每一个场景的音乐都是循序渐进的，不是单纯的切关卡，每切换下一个场景，就好像玩家自身走进去一样。
第三个亮点是boss关卡和主角技能音效，比如第二关的boss，在它举手的一瞬间，加入了人念经的声音以及合成器的音色，手放下去的时候，又有一种音调转换的过程。另外，主角的大招，需要集齐魂魄才能放出，所以一般情况下不会放大招。而在需要放大招的时候，为了显示这个技能是特殊的，会把氛围音效与音乐音量压低，着重突出满屏飞剑以及释放技能的声音，让玩家更清楚地体验这个大招技能的声音。虽然在声音设计上用尽心思，但siu 坚持认为好的声音必须跟游戏融为一体，如果玩家玩的时候太留意声音的话，那声音就跟游戏抢戏了，所以声音的优先级是排在玩法与美术之后的。
Q&A
《末剑》上线后受到广泛好评，在你们看来，还有哪些可以改进的地方呢？
keyu：在剧情方面，前半部分的情节还是比较完整的，但在结局的处理上比较仓促，没有达到预期的效果。剧情上我们采取的是最典型最简单的王子救公主的故事，主角跑到塔里把公主救出来，并没有很多曲折离奇的剧情。我们没有把重心放在剧情上，原因有二：一是这种留白的方式更加契合中国的传统文化；二是这样可以节省很多资源，要保证钢都是用在刀刃上。后来有玩家反馈，结局里主角突然被石头砸死，感觉太突兀了，毕竟是顶着主角光环的人，一路过关斩将却那么容易就死了。其实，我们一开始的想法是做一个主角魔化的过程，因为他自身的能力有限，所以他跑到塔里面救女主角的过程中，自身不断地把魔物的力量吸收为己用。在他救出女主角后，已经全身黑化，散发魔气，快变成魔物了，在最后千钧一发之际，他以自尽的方式结束自己的生命并把塔封印住。然而在开发的后期，时间与资源都非常有限，最终只做了一个被石头砸死的结局，不仅玩家觉得突兀，我们自己心里也略感遗憾。
siu ：《末剑》后来在美国G.A.N.G.被提名了，被提名后会有专家进行点评，并给我们提出了一些音频方面有待提高的地方。首先是战斗体验的混音方面还可以再优化，比如在某些场合，这个音乐是否合适，能否带出沉浸感和层次感，这些都还有待斟酌。G.A.N.G.参赛的大多数是大游戏，包括很多VR游戏，在这点上手游的差距自然不可同日而语。首先VR游戏的播放系统就和我们不一样，设备不一样，硬件不一样，别人能感受到的声音空间也是不一样的，比如声音中的低频在手机上就是很弱，这种质感和头戴设备无法相比，未来也希望手机设备的播放能突破更多的局限，为声音表达带来更大的空间。
其次是战斗系统混音的问题，有时候人物多了，声音就会比较零乱，所以还是应该抓住重点去表现。在某些地方，当音效足以表达里面的打击感和战斗感，此时音乐可有可无的时候，还是应该选择适当地做减法，能锦上添花是最好的，但也要避免画蛇添足。
《末剑》的成员都是兼职做这个游戏的，大家相当于光子内部的一个虚拟团队，利用业余时间将这个游戏一点点像挤牙膏似的做出来。以keyu自己为例，平时都是9、10点下班后再加班到一两点做《末剑》，周末的时间也全部投入在这个游戏上了。这个仅有几个人的小队伍，平时基本没什么见面的时间，像网友一般，都是靠着QQ联系，彼此也很独立，在沟通之余，各自默默地将自己的事情做好。
2017年12月，游戏终于上线，大家心情都很紧张，甚至晚上都睡不好，很怕游戏完成之后，引来网上一堆差评，linch说“毕竟打磨这么长时间了，更关键的是有了公司支持，如果没有外界的帮助和支持，我们两个人失败了，心理压力还不是太大。但是有了公司的帮助，结果还是很差，就会觉得对不起他们的付出，也挺难过的”。上线的时候，大家的心理期望并不高，还讨论下载量能不能突破一千。winb说：“只有大家不要骂得太厉害，我就觉得很感恩了”。晚上团队一直蹲在电脑前，不停刷新，结果出乎大家意料的是，游戏上线之后下载量不断突破，每次大家刷新都会发现人数一路攀升。后来在那周的游戏榜上，《末剑》在武侠榜、单机榜等八个榜上全部排名第一。
Q&A《末剑》大获好评，你能否总结一下成功的原因，是什么促使这次初尝试获得意想不到的成功？
keyu：刚开始做《末剑》的时候，完全没有想到会这么成功，当初的预期是只要有几万个玩家就心满意足了，毕竟当时一些热门游戏的预约量也并不高，完全没想过《末剑》能有现在这个体量与玩家基数。
成功的原因，我觉得有三点。第一点是用心，在做这个游戏的时候，就仅仅是纯粹地想把这个游戏做出来，并获得少数有共鸣的玩家的认可。所以我们也没有为了讨好玩家而加入一些喜闻乐见的设计，只是纯粹做自己想表达的东西，在细节方面也十分用心，会来来回回地打磨，而《末剑》的成功，离不开这种纯粹的用心。
第二点是运气，《末剑》一路顺利走来，运气是必不可少的因素。首先能在大学期间遇到那么投缘的室友，毕业后，还能帮我一起把demo完成，这个神一般的室友是运气其一；运气其二，是刚好遇上光子独立游戏大赛，才能使我们这个游戏有机会得到展示和孵化，让我有幸能和winb、卓妮、siu、小星这些给力的队友一起合作；还有得到陈铭、超哥、肖霄、国军等许多同事与前辈的帮助和支持；minta姐给了我们很多帮助，在需要资源调配的时候及时伸予援手；还有demo优化阶段支持了一小段时间的cloud与cohen；最后上线时帮助我接入msdk的锦程；上线后音乐宣传参赛的delvian和bob。这次《末剑》能得到众多玩家的关注，其中一个重要原因归功于公司提供给我们一起努力的平台。如果我像外面那些单打独斗的团队一样，自己做一个游戏放到平台上，可想而知是掀不起什么大波澜的。所以未来的《末剑》续作，我们身上肩负了巨大的责任，既然占据了这么好的资源和平台，就一定要做出好成绩，才不辜负公司的信任；运气其三，是我们一路走来得到了光子各位领导和同事的支持，给予我们资源、信任与时间，《末剑》是靠着大家一步一步的扶持和帮助，才顺利走到这里的。在光子内部，甚至整个公司里，我深信还有不少跟我一样热爱独立游戏的人，相信只要有好的机会，他们也能做出玩家喜爱的游戏。
第三，是我们有一支给力的团队。在玩法上，因为主要是由我设计，所以方向一开始就确定了。但在美术上，我们来来回回进行了多次交流，才最后达成一个最优方案。早期我设想的画面比较阴暗，后来美术中心从他们专业的角度给了一些建议，说在压抑的氛围里面玩久了，心里也会比较压抑，后来我试验了一下，发现确实如此，所以才最后敲定现在这种风格。在UI设计方面，美术的同学也提出很多给力的意见，初期我想把选剑的地方做成卷轴的样子，剑气是一把一把像子弹一样排列在下方，但美术想做氛围比较融洽、沉浸的画面，最好把UI弱化，于是我们将剑气的标识放到主角身后，但又带来另一个问题：剑是竖着摆放的，有同事体验后表示，完全不知道剑剑气的数量标识在哪，如果不告诉他们身后是剑剑气，他们肯本不会发现，即使做了引导也收效甚微。最后我们将剑气做成与UI结合的形式，横着放并严格排列整齐，这样会有一种突出的效果，玩家既能看出来它是剑气，又能跟游戏融合一起。《末剑》的成功，离不开团队伙伴们的齐心协力，虽然大家都是兼职协作，但还是齐心协力把这个项目完成了。
linch：成功的原因，我认为有三个，第一是《末剑》里独特的创意和玩法，比如从TapTap里的评论可以看出，很多玩家都赞赏游戏里的御剑体验，另外很多人对游戏里面中国风的美术与音乐表达给予了很高的评价。
二是几个人坚韧不拔的精神和大家良好的合作，做《末剑》期间，大家利用的都是业余的碎片化时间，几乎有几个月没有过假期生活，现在回想起来，仍然觉得这段过程非常有意义。以前在学校的时候，我也尝试过和别人一起参加比赛，但最终因为大家觉得太艰难了，所以没坚持下来。而做《末剑》的时候，大家都是怀着对自己开发的独立游戏的情怀坚持下来，这是十分难能可贵的。
第三，因为这是我们第一个游戏，我们自己也没有经验和信心，所以后期为了改进，找了不少玩家来试玩，试完后不断地吸取大家的意见进行改进，这也是游戏出来后能广受好评的原因之一。
再续——指剑天涯
现在，keyu负责继续制作《末剑》续作。现在还处于早期程序搭建、美术概念、氛围确定的阶段。现在的成员不再是之前兼职的形式，大家都会全职做开发。目前团队有3位成员，近期还会有技术中心的人员加入，所以整体的条件会比前作好很多。
《末剑》虽然广受欢迎，但大家都不希望把这当成理所当然的成功。《末剑》这种独立游戏的风格和腾讯以往的游戏大相庭径，所以这种反差有放大器的效果，当玩家的预期降低了，你再给出一个与众不同、风格独特的东西，玩家自然会觉得惊艳。而基于《末剑》的成功，续作必须要做得更好，才能满足现在玩家的预期。
《末剑》采取中国风与传统文化结合的风格。各个国家的文化都有他们自己的特点，中国如果没有拿出这些文化输出的东西，从文化层面上说是非常被动的。团队也正是希望让中国文化在游戏领域发出自己的声音，其光虽弱，但萤火不息。
Q&A你觉得独立游戏的核心是什么？它和商业游戏有什么不同之处？
keyu：这次腾讯的独立游戏大赛其实是一次非常好的机会，让很多同事将自己平时工作中无法表达的想法表现出来，独立游戏的核心在于这是一种小团体或个人化的表达，如果是一款大型游戏，参与制作的有几十甚至上百人，那必须有一个明确的目标，这样才能把一条船上那么多人团结在一起。反观独立游戏，它的规模不会很大，可能是两三个人想尝试一下主流市场上没有的东西。在做的过程中，表达出自己的想法，如果还能遇到和自己趣味相投的玩家，那就是最大的满足了。所以独立游戏之所以区别于商业游戏，就在于开发者有自己想要表达的东西。但独立游戏在个性化之余，在涉及到具体设计时，不能仅仅光顾着自我表达，比如在关卡设计方面，还是需要运用专业的游戏设计理论，以保障玩家能玩下去，否则做出来的游戏只能是曲高和寡，无人问津。
linch：商业游戏有一个完整的流程，会有完善的市场调查和用户调查，独立游戏则会有更多的个人表达，全凭自己的心意来做，做完再给别人测试，所以自由度会比较高。现在我在《逆战》项目组，作为一个多人同时在线的3D游戏，难度自然比2D单机游戏的《末剑》要大很多。未来如果有机会的话，我还想再继续尝试独立游戏，但我在技术方面还需要提升，我们仅仅是有了单机方面的经验，如果要我们两人做一个网游的独立游戏是难上加难，所以大家还是需要有技术上的提升后，才能合作出更好的独立游戏。
winb：商业游戏首先必须考虑用户的接受度，在获得大众的基本接受之后，再尽量去拔高；而独立游戏是尽可能地抛开市场，更大胆地去做尝试，因为它体量小、成本低，所以更应该在不受限的情况下去做更多的尝试。现在的商业游戏其实培养了一大批新用户，对独立游戏来说是件好事，但用户是不断成长的，他们不会永远停留在初级阶段，逐渐也会对游戏的内容有更高的要求，希望从游戏中获取知识，因为游戏本来就是知识，动物通过游戏来学习生存技能，但这不仅仅是动物的本能，人类亦是。所以，游戏不仅仅是分泌多巴胺的工具，要怎么样运用这个工具，使它的功能最大化，还是需要看人怎么使用这个工具，在这个过程中，我们只是起到了引导的作用。
现在市面上已经开始逐渐出现一些功能游戏，公司目前也在做这样的游戏，它们都是有很强增强价值的游戏。我相信朝着这个方向，未来游戏一定会有更好的一面，我个人也在朝着这个方向继续努力。因为现在手游开发进度非常紧张，所以如果不是真的对独立游戏非常热爱，有很强的信念的话，我其实不太鼓励这样做。我做独立游戏的原因在于，我希望能靠其梳理一下我这几年做游戏的经验与想法，但我并不希望我的成果仅仅是一些空洞的理论，我希望能用我的作品来支持我的理论，所以我希望能留下一些作品。对于美术来说，都希望能有流传下去的作品，在人生结束后留下一些东西。
siu ：因为独立游戏的团队比较小，所以沟通也比较顺畅，我只要直接跟keyu对接，一开始需要和keyu沟通，后来慢慢地上手熟悉了，他就放心地交给我去做。《末剑》给我的创意和设计空间很大，能够发挥的余地特别多，《末剑》这个游戏和我做别的商业游戏最大的不同，就是它给我带来很大的成就感。
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